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これが信じられない人は祇園囃子(1953)とその六十年後のものを聴き比べてみてください。

この祇園囃子の崩壊はなぜ起こったのか？ それを表すフローチャートがこちらになります。 クラシックは音楽の王様。 その外来種は「日本人」に取って本当だったのか？ またその判断基準を司らせてしまった和製クラシックは本当のクラシックなのか？

これみていみいな。 1,3でリズムのツボに入れて、 2,4の方は弾む様に足動かせてる。 今の奴らはこれすら出来なくなった！ これが出来たら↑のやり方で出来るはずやのに… この映画は1963年の五番町夕霧楼という映画だから、この役者が既に50歳以上と考えるとやはり戦時中、戦前の世代。

低音で弾む、が分からないと言う人はこれを大きい音で聞けば良い。 低音で跳ねてるのではなく、低音でリズムの槽の中ではずんでいる。 低音はどんどんやるものではなく、ブンブン弾ませるもの。 音のニュアンスと質感を取り違えると、そのまま音になって出てくるから。

リズムのツボ。 ポケットよりこっちの方がダントツに伝わりやすい。 昨夜は相当な成果があった。 同じドラマーとは思えない変貌ぶり。 ツボで落ちる理解と低音の弾む感覚の理解。 これはポケットやバウンス、スウィングと言ったぐらいではダメ。

あとはこの節入れ替わる感覚。 ウォーキンのイントロの四拍を頭にしたままだと頭の節のまま。 1拍を頭にした曲の状態で頭から始まる節と変わらない。

手拍子は急ぐものにあらず。 ノリに対して突っ張るものにあらず。

このシリーズの五枚組やばいよ。 ライナーノーツに背景が事細かく書かれてるから、できれば全部CDで欲しかった。 廃盤なんやて！ 地方のギリギリ今でも歌われてるような音頭でも戦後のステレオのオーケストラ再録音みたいなんと全然違う。

本来ならこれ聴き比べて、2/4拍子に置き換えて、前者のエンヤァトットは表拍。 でも後者のエンヤトットは(ノリを庄内おばこみたいに、あえて途中で外したりしてるけど)裏拍からになってる。 で通じる。

八木節、良すぎる

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