これは「白鳥の小ぶね」。お忍びで村祭りに行った王女が、村で出会った百姓の青年に恋をし、青年への想いが、王女の頭部から立ち上る「泡」のような想像コマの中に描かれる。通常の漫画のコマ割は時間の流れ（物語）を描くが、このように「気持ち」を描くことが少女漫画においては特別に発達した。

ちなみにアニメこち亀でも2002年に秋本治先生が絵コンテを担当している回があるのは結構有名な話

1969年から88年頃まで活動したヒロシマ・ルネッサンス美術協会について書いた論考をPDFにしました。10年以上前に書いたものですが、地域美術史研究の一助となればと思いました。1960年代から70年代の広島の美術の状況が分かります。researchmap.jp/kajiyak/publis…

新東宝の未製作作品『夢みる天使』の準備稿と決定稿。 原作 筒井敬介、脚本 成沢昌茂・野上徹夫、監督 小杉勇、音楽 小杉太一郎。 小杉勇が新東宝で監督する予定があったとは知らなかった。 スタッフ編成から推測すると1954年前後の企画か？

今年の163本目は『The Anarchist’s Wife』を観た。鍵穴の向こうで最高潮に盛り上がるアナキズムだが、子どもを利用して王党派を打倒しようなどという体たらくでは、永遠に王女に跪いてメソメソ泣くことになるだろう。それはそうと、あの木箱が沢山転がっている背景は意味が分からなくて良かった。

この論考を書いたとき新聞の版への理解が深まった覚えがある。ある作家が持っていた毎日新聞の記事の切り抜きを縮刷版で確認しようとしたら見つからなかった。縮刷版は東京本社のセット版（朝刊と夕刊の２紙）の最終版だからだが、国会図書館所蔵の大阪本社のセット版の最終版（本紙）にもなかった。

そこで、朝刊と夕刊が一緒になった統合版のうち、遠方の地域に配達された早版に掲載された可能性があると考えて、新聞の本紙を保存している、地方の県立図書館に大学図書館のレファレンスの方に当たっていただいたら、早版に掲載されたものの最終版では落ちた記事であることが分かった。

これは、方言が同心円状に伝播するのと似ていると思った（柳田國男の方言周圏論）。なお、新聞社の図書室も大阪本社のセット版の最終版しか保存していないそうで、早版のみに掲載された記事の存在は地方の県立図書館にかかっているのではと当時思ったものだ。

Este muito interessante zine dedicado ao lendário saxofonista Kaoru Abe apareceu no Japão no ano passado (edição limitada de 100 cópias, está na segunda reimpressão)...

先の戦争では日本軍から。戦後の米軍統治下ではアメリカ軍から銃口を向けられて来た沖縄にとっては、銃口は敵ではなく自分らに向けられるものという認識が根強くある。 砲身を出して往来するなというのはそういう過去から来てるのだけど、軍隊を手放しで味方だと思ってる人達には想像も出来んだろうな

今年の164本目は『Water Lilies』を観た。都会で疲れ果てたダンサー（終始、何を考えているのか不明）が、風光明媚な叔母の家で息を吹き返す。雷の一瞬の閃光で失明するなどという事が実際にあるものだろうか？ とは思うものの、この予期せぬ男の災厄はかなり不気味で、もっと言えば無意味でもある。

Phone Booth, Cocoa Beach. 1973. Photo courtesy of Jonathan Blair.

コザ下町の社交街、まだ残っていました。いつみても立派な沖縄式看板建築です。

例えば土本典昭の『ドキュメント路上』(64年)とか、SFを思わせるまでに都市の風景を異化させる表現は『アルファヴィル』だけではなかったことは頭に入れておいたほうがいい、という気も。

本篇観ていないので作品自体に対する言及はしないが、近いテーマであろう『14歳の栞』『大きな家』は映っている子供達 の将来のために劇場限定作品としてソフト化も配信もしないスタンスを取っている、という事は指摘しておきたい。

またまた実家からこんなん出てきました。専門学校で同級生だった友人が卒業後サンリオアニメの制作進行になったんですが、ある日｢君こういうキャラ、好きでしょ😁」つってくれたもの。劇場アニメ｢おしん」の可代のセル画です。自分の嗜好をよくわかってくれた友人でした😅

1968年の京都フォークキャンプをYouTubeに投稿しました。 hoyhoyrecords.blogspot.com/2026/02/1968.h…

抑圧的な教育を批判的に撮ったワイズマンの『高校』(1968)を、当の学校関係者は自分たちの教育方針が賞賛されていると思って喜んでいたといいますが。

平野克己の『東京･その変容と時間』(69年)とか大島渚の『無理心中･日本の夏』(68年)とか、あの時代の映画や写真に見られる感性を実相寺昭夫も共有していた、という風に考えるほうが早いと思うんだが。