これを前中後の３つに分けると、真ん中が私の原画パートでバリヤ張った後が大平くんパート

そろそろ山下高明さんの全仕事レイアウト集も出してくれると嬉しいです…

감독은 Abel Góngora 상. 단다단 2기 공동감독하신 분입니다. 야마다 나오코 상은 총감독이라고 알고 있습니다..

일본에서 1989년 개봉. 아키라는 1988년. 아키라 막바지 제작에 당시 지브리에서 애니메이터를 지원해서 도와줌. 그 후 아키라 참여 애니메이터들이 대거 키키제작에 참여에서 빚을 갚음. 일본에서는 작품마다 프리 랜서 애니메이터의 이런 상부상조가 현재까지 이어지고 있음.

【芝山努作品集】『ドラえもん』『ちびまる子ちゃん』等の作品で知られる芝山努さんの書籍を刊行します。芝山さんがアニメ制作のために描いた設定資料、絵コンテ、原画、イメージボードを中心に構成。マンガやイラストも収載します。A4判400ページの大ボリュームとなります。 animestyle.jp/news/2026/03/2…

BEM... アクションだけどトリッキーなカメラワークは殆どなくFIXのアクション繋ぎカットで成立させてる。オーソドックスだけどとても見やすく作画のレベルが高くないとうまくいかないと思います。ラストの男の切ない表情と小刻みの震えが秀逸ですね。こういう演出、憧れます。作画は千羽由利子さん…？

『名探偵ホームズ・青い紅玉』前半ポリィを助ける迄は自分の作画、後半は大塚康生さんです、これが自分の初原画でしたから恐ろしいものです。

たとえば

天晴爛漫! 8話のコンテで小雨が素早い動きで襷をかけるアクションに高坂さんの「千と千尋でパイプを渡る前に襷をかける千尋の動き参考で」と書きましたが、実際に参考にしたのかどうかはわかりません。いろんな作品の良い動きは常にアンテナを張ってメモしておきますがあくまでも理想のイメージですね

4枚目。井上さんの修正原画でしたね！原画集見て、井上さんの原画だと思ってました…

カット頭6コマ止めるというのは聞いたことがないけど、 カット頭6コマにはセリフを入れない、というのは聞いたことがあります。 理由は単純で、アフレコがしやすいから、だったと思う。

この話で思い出すのは 小津安二郎監督の会話の間の話 1秒が24コマのフレームレートで 前カット話終わり10コマの間 次カット話始めに6コマの間 計16コマの間隔が会話中統一されてる話 これを知る前から 確かに体感的に何となく落ち着いた場面では、頭6k、尻9kのブレスの間が落ち着く気がしていた

絵描きや演出には、些細なこと、と思いそうなことに「そうか？」と疑問を呈する感覚、観察力が大事です。 カレカノ初期の絵コンテで有馬と雪野がふたりで話す場面を描いたとき、庵野さんが来て「これは違うと思う」と。 内容は、校舎の屋上で話すようになってた。

부드럽게 움직이는 건, 고무인형처럼 스트레치를 넣지 않아도, 포즈의 실루엣을 연결하고, 오버랩시키면서 얼만큼 눈에 남기는가 인 것 같아요. 동선을 먼저 생각하고, 그 동선에 맞게 실루엣을 만들고, 그 실루엣을 몇콤마로 할 지 정하는 순서로 움직임을 만드는 연습이 필요할 것 같아요.

『誰だって無価値な自分と闘っている』 4月19日からNetflixで配信予定。 パク・ヘヨン脚本。